纯真的厚实

降龙一掌

纯真的厚实——邱春林和他的书法艺术

    认识邱春林老师纯属一个意外，当意外出现，我走近了大师。

这是一个没有架子，没有虚伪，也没有优越感的学长。虽然他已经是全国知名的作家，书法家，同时还是一位高官，却平易近人，坦率纯真，处处体现着一位学长的博大胸怀，迷人风范--这在他的书法艺术中，更是表现得淋漓尽致。

写文章要词不害意，搞书法要笔不害字。这就是邱春林对于艺术简单又执著的追求。在邱春林的书法作品中，我们看不到刻意的修饰。他的每一副作品，无论是整体布局还是单字的穿插，都如行云流水一般，自然，纯净。那一笔一划，抑扬顿挫，起承转合，翻绞捻拖，笔法纯熟，不着任何酸涩的痕迹，让人一眼看去，即被那自然流露的纯真性情所吸引，所感动，不得不拍案叫好。

书法是一门艺术。它的使命就是要让每一个字活起来，活出它原有的品格，活出它独有的个性。所以，书法家不仅仅要深谙笔法，章法，更要深深的懂得每一个字，和每一个字去交心，做最真最纯的朋友。这何其难也。但邱春林做到了。

自小就禀承家学，在严慈的指导之下，邱春林便遍临历代大家法帖:钟繇的小楷到王羲之的圣教，米芾的《离骚经》到赵孟頫的《千字文》，颜真卿，欧阳询，柳公权......一路下来，四十多年过去了，邱春林和毛笔结下了不解之缘，未尝有一日释卷，未尝有一日搁笔，再忙再累，每天至少也要写上一两个钟头。毛笔在他的手中，已经不再是一支毛笔，而是一位心心相印的知己，侧锋，中锋，提，按，转，绞，捻，拖，顿，抖，总是随心所欲，却又恰到好处。

我有幸得到一副邱春林大师的《定风波》书法作品，那是一张六尺大宣纸。整副作品采用章草包榜书的形式，他先用大号的京揸笔在纸上写下定风波三个榜书，然后再在这三个榜书之间，用长峰流云笔穿插章草，写下了苏东坡的名篇。

每当我站在这副作品前，我就有一种豁然明净的感觉。那上面的每一个字都是那么生动，那么活泼，传达出它们自己内在的原始心声，在那里跳跃，欢唱。这些字组合在一起，虽各有各的个性，却又是那么统一和谐，传达着千百年前的苏东坡超然物外，风流不羁的潇洒。那每一笔，每一划，遒劲有力，却似信手挥出一般，好像那就是上天落下的一副画卷,书法的意蕴和诗词的意境水乳交融。我想，这与这幅作品的创作者——邱春林厚实的纯真有着深深的传承。

邱春林不仅仅是一位书法家，他更是中国作家协会的一员。他对于文字，有着深深的热爱，深刻的了解。他一直用心去呵护，爱惜那一个个文字，像爱护自己的孩子一样爱护着它们。正是因了这份热爱，他对每一个文字知冷知热，知根知底。他知道它们的个性，也知道它们的需求，所以，当那一个个文字落在了他的笔下，便成了一个个活生生的个体，有着它们独特的风骨。当这一个个文字落在了他的一副作品当中，便成了一个和谐温馨的家庭，它们之间便有了割舍不断的情感一般。这是一种原始的纯真的感情，因了作者的纯真，才将它们原始的心声激活，赋予它们一种沉甸甸的厚实。邱春林确实了不起。

作为艺术作品，邱春林的字现在已经真的到了一字千金了，在北京，在台湾，在平壤，在吉隆坡......他的字已经拍上五位数一平尺了。但邱春林还是那个邱春林，整天嘴角挂着谦卑的微笑，和任何人都厮混得如鱼得水。遇上有好学的青年小辈，总是毫无保留的悉心指教。人家得他指教，有了提高，于是对他尊敬起来，要喊他老师，他总是乐呵呵的笑着：“这个不敢，相互学习，就喊我邱哥吧。”五十岁的人了，还像个孩子一样纯真。

也有人知道他的书法了得，想要收藏可是又没钱买，邱春林知道了，也会毫不吝啬的提笔一挥，分文不取就送人了。我们这些旁人见了都唏嘘不已，那可是好几万块。他却没事:“别听人家瞎吹，几个破字能值得什么，别人喜欢就送给人家，欢喜就好。”

真个是文如其人，字如其人，一样的纯真，也一样的厚实。

平虎

在中华四大国粹：武术、中医、京剧、书法中，唯独书法家被冠上“文人”称号，这一方面说明书法与文化密不可分，同时也说明书法家首先是具有高深文化底蕴的学者。读完此文，我猜想：申鸣兄的书法也一定了得。如果一个对书法涉猎不深的人，是无力完成这篇评论的，因为文章里渗透着太多书法专业知识与见地，令一般人望文兴叹。专家首先得专业，求知是如此，做学问同样是如此。敬佩申鸣兄！

叉必个人