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朴素的繁华 ——夜读李铖诗歌的断想 一 山还是那座山，水还是那弯水。自打它们成为山，水的形状，也不知经历了多少岁月的磨砺，一直就那么蹲着，流淌着。也不知道有多少人翻爬过那座山，也不知有多少人蹚过了那弯水，但那山那水一直没有能够鲜亮起来。 直到有一天，“一群后生沐浴之后/静卧于青石板上/轻摇蒲扇，口含甘泉”，这山，这水，顿时便鲜亮起来。 二 《鲇鱼滩》，一本薄薄的诗歌小册摆在我的案头，我已经记不起有多少个夜晚在这片滩头上留恋，沉湎，低回，远眺。每一次翻开它，那些平实的字句便从书页上蹿跳出来，瞬间将我制服，让我的心一次次随着它的情感起伏不停。 这其实是一些很司空见惯的画面：摆渡的小船, 斑驳的土墙，寒冬里摸鱼的农夫，围坐在阳光下抹纸牌的乡村大妈......这些平凡到极致的画面，到了诗人的笔下，虽然依然是那么平实的话语，却一下子繁华起来。它们散发出文字的清香，将一个个朴实的形象一下子打扮得光彩夺目。 一直以来，我都笃实的相信，诗歌不是写出来的，她应该是被发现的。诗歌应该一直在我们身边，她将我们包围，不紧不慢的跟着我们，不温不燥的烤着我们。她就在你的唇上，就在你的手边，可你却感觉不到她的存在。却在某一天，你的眼光终于达到了一个高度，你的思想沉淀到一个深度，你才会猛然间惊觉到，原来这就是诗歌。 李铖，一个农村里玩泥巴长大的男人，在尘世游走四十年后，用他深邃的目光审视故乡——一个叫做鲇鱼滩的村落。于是，那些隐藏在灌木杂草，鸡狗牛羊里面的诗歌，突然间喷薄而出。 零度以下的水塘 低于一排弯腰的杨柳 像一面无棱镜 照亮一件旧棉袄上的补丁 母亲捡起一块石头 嘣，嘣，嘣 厚厚的冰面被砸烂，被瓦解 一道泛青的口子 像个被拉长的逗号 牛低下头，像在喝汤 母亲的头发，飘着飘着 飘成了霜的模样 从上面这些朴实的话语里，我们清晰的看见一位白发苍苍的母亲，在冬天早晨的池塘边牵着牛喝水的画面。在乡下，牛是每家每户的心肝宝贝，春种秋收的每一粒成果，都是牛拖着沉重的步伐一犁一耙给耕种出来的，所以牛在农家的待遇也要高出其它家禽畜许多。每天早晨，把牛从牛栏牵出来，然后到水塘边去给牛饮水，是平凡得不能再平凡的事了。可是，就是这么件平凡的事情，里面隐藏的诗歌，只有他——李铖，将它发现并记录下来，让我们从“那一道泛青的口子”里，看见了岁月在母亲的头上凝结成霜。 3 对于诗歌，我一直抱着一种敬畏。那些华丽的字句总是像是我小时候玩过的万花筒，怎么看也看不出它真实的样子。那些流派纷呈的诗歌，就像是一团团的迷雾，常常看得我一头雾水。它们始终像是高傲的贵妇人，以一种高高在上的姿态，像是俯视着一个乞丐一样地俯视着我。直到我看到这本《鲇鱼滩》，我才发现，原来诗歌也是这么平易近人的。她们将自己的情感深深的藏在那些柴米油盐之间，村言俚语之间，山川河流之间，平平静静，朴朴素素，像是一壶老酒，你细细的品来，她就慢慢的滋润你。 李铖的诗歌是平静的，也是朴素的。他的诗歌不故作姿态，不哗众取宠，没有豪言壮语，一切就像是行云流水一般平静，朴素。但在这平静与朴素的背后，却又暗藏着诗人汹涌的情感，繁华的浪漫。他用每一个文字横切生活，然后用情感将这个截面放大，放大，再放大。于是你就被这一个个放大的截面感动，惊悚，以致欢欣鼓舞，或泪流满面...... 4 我一直避免谈诗歌。也很少去结识诗人。 但我认识李铖。他是一位真正的诗人。 但他又不是一位诗人。他没有深沉的外表，没有故作高深的姿态。在他那副亮晶晶的眼镜后面，隐藏了洞悉一切的睿智，散发着童真的光芒。路边的小摊上，举起酒杯也能够一醉方休。旅游的大巴上，兴致所至，可以肆无忌惮的高歌一曲。然后，在每个深夜的某个角落，他静静的坐在一隅，用那些朴素的词汇，编织着繁华的诗歌世界。不管外面纷纷扰扰，他总是挺直着一个坚毅的背影，在贫瘠的诗歌之上，用笃实的脚步，步步莲花。
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狗仔卡
发表于 2016-4-5 10:14
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发表于 2016-4-5 17:42
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