尘侵岁晚忆曾游——冬日游苏州拙政园（the end）

寻觅感动

我说过，那些白墙上的油漆都是我做的。真的。
一不留神 发表于 2010-1-4 18:20

    相信你，你为苏州城市建设做出了贡献。
    劳动在“风月场所”，一举两得。

寻觅感动

十六、涵青亭

         
（凤凰欲展翅，美人呼应止。海棠近清明，红鲤有新诗。

从兰雪堂西侧门出，过土坡，有一汪池水。临池有亭，名“涵青亭”是也。

“池草涵青色”，唐代诗人的一句诗种在了王心一的《归田园居纪》，长成了这一座亭。

涵青亭倚南墙而立，为组合式的半亭，一主二副呈凸字形排列。主亭平座挑出水面，两侧副亭略向后缩，左右展开，似廊又非廊。亭之发戗有四，似凤凰展翅欲飞，让原本平铺直述的白色高墙顿生飞舞之势。亭前方型小池，有条石坐栏围砌。

若夫春池草长，海棠临池，合家出遊，可观锦鲤戏嬉；抑或立夏将至，新荷的历，热风如熏，独坐石栏，可点蜻蜓七八……

停涵青亭，凝脉脉清流，口占新诗，想是得意忘词，无言以对。

园林建筑，以亭的变化为多。亭是一种只有屋顶而没有墙的小屋，玲珑轻巧，一般由屋顶、柱身和台基三部分组成。在园林中可点景、观景，又可供人小憩、纳凉、避雨。
拙政园不仅亭多，而且形式不一。涵青亭居于一隅，空间范围比较逼仄。但造园家以高大的白墙作底，建了一座组合式的半亭，一主二从，主亭平座挑出于水面之上，犹如水榭，两侧副亭略向后退，朝左右展开，似廊又非廊，主亭发两只戗，副亭发一只戗，整座亭子犹如一只展翅欲飞的凤凰，给本来平直、单调的墙体增添了飞舞的动势。斜倚亭边美人靠小坐，天光云影水间，锦鲤遨游，荷莲轻荡。）来自网上资料。

涵青亭是我此次游园的最后一站，当时已经日暮时分，游心已无，估计也是被两个小屁孩给折腾的，只想快快回家了，涵青亭也就这么路过了，而且我拍的这张照片角度太平，构图也不好，涵青亭主题位置不突出，也没有拍出它的特色。

这回整理游记，才发现对这个亭子赞誉之词不少。这后面一张光影效果强烈，确实有翩翩欲飞之感。看来，好的照片，拍摄者需要对拍摄的对象有相当的了解，然后在合适的光影时间，才能拍出生动的照片。

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最后，这次游玩就大的遗憾就是中园南部的香洲、波形廊、枇杷园、以及远香堂等几个景点都没有去，尤其是远香堂可以说是中园的中心，是夏日赏莲的绝佳处，可能冬天也有冬天的味道，可惜的是我们一行五个绕来绕去，把它漏掉了。还是增补一下它的资料如下。

十七、远香堂

            

         
（不蔓不枝涤尘俗，心香一瓣有情落。

  最喜残荷秋雨夜，两袖清风闲书读。

《爱莲说》一说，“远香”并登堂拙政园了。

远香堂原为拙政园主厅“若墅堂”，画在明文徵明《拙政园三十一景图》的开首。“园为唐陆鲁望(陆龟蒙)故宅,虽在城市而有山林深寂之趣。昔皮袭（皮日休）美尝称,鲁望所居，‘不出郛郭，旷若郊野’，故以为名。” 清乾隆年间，山西平阳知府蒋棨卸任归苏，购园并修复之，好友内阁学士兼礼部侍郎沈德潜欣然题额，改若墅堂为远香堂。

远香堂面水而筑，单檐歇山顶，四面厅形式，高大宽敞。堂内无柱，屋角斗拱托梁。四周为玻璃镶嵌的落地明罩，剔透玲珑。围廊圆柱立青石莲花覆盆，似胶似漆。堂南山石叠障，有一广玉兰伫立相伴，不弃不离。堂北平台开敞，石栏如环，可扶可倚。自然，荷满在池里，像满满地写在我们的书里，春夏秋冬，远香益清。

李渔《闲情偶记》说到荷花有云：“‘所谓伊人，在水一方’者，不可数得，茂叔（周敦颐）之好，徒有其心而已。” 我想，面对荷，徒有其心最是难得，何必花开花落，那一脉远香，终是因我们的心而长留，不去……）来自网上资料。

十八、香洲

另外一个我想说的，就是“舫”，也就是通俗点说的“船屋”。在这之前，我总是对很多景点里有这种船一样的房子、楼台很反感。觉得他们造型粗糙，简陋。立着那儿，很难看。这回仔细看了拙政园的介绍，才明白，原来“船”在古代文人的精神世界里占有一席之地。文人总是向往渔樵那样的自由自在的生活，因此把那种放舟天涯的追求自由的精神附加到了“船”身上。比如李白的“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。”还有苏轼的“小舟从此逝,江海寄馀生。”原来，不是景区里造“船”俗，是我俗。何况此处的“香洲”造型确实美观。

（香洲为“舫”式结构，有两层楼舱，通体高雅而洒脱，其身姿倒映水中，更显得纤丽而雅洁。香洲寄托了文人的理想与情操。古时常以香草来比喻清高之士，此处以荷花景观来喻意香草。在中国古典园林众多的石舫中，拙政园香洲大概称得上是造型最为美观的一个。船头是台，前舱是亭，中舱为榭，船尾是阁，阁上起楼，线条柔和起伏，比例大小得当。香洲位于水边，正当东、西水流和南北向河道的交汇处，三面环水，一面依岸，由三块石条所组成的。）来自网上资料。

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十九、波形廊

（波形廊在西花园与中花园交界处的一道水廊，是别处少见的佳构。从平面上看，水廊呈“L”形环池布局，分成两 段，临水而筑，南段从别有洞天入口，到卅六鸳鸯馆止；北段止于倒影楼，悬空于水上。这里原来是一堵 分隔中、西园的水墙，作为两园之间的分界横在那里，如何规划成景颇费踌躇。聪明的工匠借墙为廊，凌水而建，以一种绝处求生的高妙造园手法来打破这墙僵直、沉闷的局面，将廊的下部架空，犹如栈道一般，依水势作成高低起伏、弯转曲折状，使景观空间富于弹性，具有韵律美和节奏美。由南往北，经过一系列形态变化之后，突然出现大幅度转折，把它拉离园墙一段距离，使之突出于水池之上，低贴水面，左右凌空，廊顶变化如亭盖，临水处立小石栏柱两根，犹如钓台一般，在波形廊靠近倒影楼的近终点处，在其下部设一孔水洞，让廊跨越而过，使园的中、西部水系相通，廊体也拔高至最高点。若远看水廊，便似长虹卧波，气势不凡。）来自网上资料。

忘记我当时是怎样的从上面走过了。仔细研究，貌似我那天没有经过此处。

而这下面的地方和上面的飞虹有点相似，是不是一段长廊的不同两段？

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二十、遗憾之后的遗憾

很遗憾的是，所以建筑我都没有上楼，从高处眺望整个园林。从高处眺望才能更加深刻体会到各个建筑之间的从属、比例关系，明白透彻园林中景观设计的精髓。例如如何体会60°水平视角控制园景组织。

因为在造园中，以楼阁建筑等制高因素为构图中心或景观控制元素，以60°水平视角控制园景组织，将主要景点组合在60°水平视角的视野范围内，以获取丰实、完整的景观。

这是拙政园视觉控制分析中关于见山楼观景分析图，自见山楼观景，∠J1JJ1′=60o视野西起香洲为界，东止远香堂，收中部位于南面的主要建筑群，近观荷风四面亭、香洲、荷玉轩、远香堂，远眺小飞虹、得真亭、松风亭小沧浪、嘉宝亭；∠J2JJ2′=60o视野，以倚玉轩、雪香云蔚亭为界，近观倚玉轩、雪香云蔚亭、荷风四面亭，远眺梧竹幽居、肃绮亭、海棠春坞、玲珑馆、嘉宝亭、听雨轩；∠J3JJ3′=60o收西部园区主要建筑景观构成，南起三十六鸳鸯馆，北止倒影楼，中有与谁同坐轩、浮萃阁、留听阁。

还有一个遗憾是没有看到，枇杷园入口门洞上书写“晚翠”二字。皆因，这段时间在背《千字文》，能够眼见为实的看到自己从书本上学到的东西在身边的出现，总是一件让人开心的事。

就好比上次去崇武古城，在祠庙门前看到了《千字文》中“岳宗泰岱”，给儿子在那儿讲解了好一会儿，儿子也很乐意听，他也不觉得枯燥了，毕竟人家把那几个字穿越千年的文字就写在眼前的墙上了。

“枇杷晚翠，梧桐早凋”，在《千字文》第四部分，主要描述恬淡的田园生活。我想建筑一个枇杷园，是王献臣这样“达则兼济天下，穷则独善其身” 仕途失意后的文人用以安放自己的最后的精神家园，进入园中，只关风花雪月，无关庙堂江湖。

《千字文》的二片叶子，在拙政园因此迎风招展，成景，成文。

至此，拙政园游记终于理清。通过这一段时间的学习，体会了江南园林的一些基本赏析要点。

“清风明月本无价；近水远山皆有情。”祝愿大家都在读万卷书行万里路的山山水水的旅程中，找到无边的快乐。

2009.1.6 于厦门

寻觅感动

~~~THE END~~~

久旱逢甘霖一滴

当初我们一起手牵手走过的那些街道，到处都留有你的身影，笑容。。。
如今只剩下我一人悲伤路过，你在哪里？
你是否会想起我们在一起走过路过的每一段路，每一片风景。。。。。
你还会记起我吗？
做人，真痛苦！

刘雨潇

当初我们一起手牵手走过的那些街道，到处都留有你的身影，笑容。。。
如今只剩下我一人悲伤路过，你在哪里 ...
久旱逢甘霖一滴 发表于 2010-1-6 21:30

伤到那里都是伤啊

还是喜欢那句台词 人有烦恼是因为记忆太好

刘雨潇

看着那园子里的无边风月 幻想古人那种悠闲而诗意的日子 如今又到那里可以遇见

寻觅感动

当初我们一起手牵手走过的那些街道，到处都留有你的身影，笑容。。。
如今只剩下我一人悲伤路过，你在哪里 ...
久旱逢甘霖一滴 发表于 2010-1-6 21:30

    没有忘记是不是因为时间还不够？
    是不是还有什么不舍？
    不舍如何得？